verzweiflung
total. norma übergiesst sich – in einer schäbigen, leicht brennbaren
holzkulisse – mit benzin, hat die zündhölzer bereits in der hand, die ihr
adalgisa, ihre durch die liebe zum gleichen mann zur rivalin gewordene freundin
im allerletzten moment und mit der letzten kraft entreisst. die beiden fallen
vor verzweiflung und erschöpfung zu boden – und singen dann eines der
betörendsten frauenduette der opernliteratur, liegend. nadja loschkys luzerner
inszenierung von bellinis „norma“ ist reich an solch emotional aufgeladenen
personenkonstellationenen. die komplexe dreiecksbeziehung mit einem offizier
der besatzungsmacht und die noch komplexere ambivalenz zwischen öffentlicher
rolle als der keuschheit verpflichtete priesterin und privatem verlangen und
verzehren entwickelt loschky kongenial zu bellinis grandioser seelenmusik.
morenike fadayomi, bei der première im märz noch kurzfristig eingesprungen und
entsprechend nervös, erweist sich jetzt als grossartige norma; sie ist in dieser
rolle definitiv angekommen, mit einer warmen, kraftvollen, differenzierten
stimme und als eindrückliche darstellerin. selbstbewusst und kämpferisch in
ihrer öffentlichen rolle, liebevoll und verunsichert in der privaten – und mit
ihren funkelnden augen und ihrer dunklen haut im blütenweissen kleid auch
optisch ein highlight. daneben fallen die anderen deutlich ab, die einen
stimmlich (marie-luise dressen als zu grelle adalgisa), den anderen fehlt die
darstellerische tiefe (carlo jung-heyk cho als liebhaber, flurin caduff als
normas vater). und howard arman dirigiert das luzerner sinfonieorchester
schnell und laut, an bellinis melodienreigen scheint ihn der effekt bedeutend
mehr zu interessieren als die faszinierenden facetten, was dazu führt, dass er mit
seinem fortissimo-furor nicht nur das kleine theater beinahe sprengt, sondern
auch die stimmen immer wieder zudeckt.
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